Мой Израиль #14 - Апрель 2017  |  Мой Израиль #13 - Январь 2017  |  Мой Израиль #12 - Октябрь 2016  |  Мой Израиль #11 - Август 2016  |  Мой Израиль #10 - Июнь 2016  |  Женский мир - январь #175  |  Незабываемые события и яркие эпизоды из биографии Рены Левиевой  |  БУХАРСКИЕ ЕВРЕИ // КНИГА ПАМЯТИ // Р.А. ПИНХАСОВ  |  Видео-энциклопедия  |  Энциклопедический справочник  |  Связаться с нами  |  Encyclopedia in English  |  

Лента новостей
12/12/2017 08:12
Нападающий сборной России и "Зенита" поразил пустые ворота, не попав в них с метра
12/12/2017 11:20
Чужой земли мы не хотим ни пяди, но и своей вершка не отдадим…
12/12/2017 09:50
Маленькая победоносная война, белая лошадь и универсальный Иерусалим
12/12/2017 08:33
В Израиле умер духовный лидер "литовских" евреев, родившийся при царе Николае II
12/12/2017 09:17
Байкал тряхнуло
12/12/2017 09:29
Гендиректор Comedy Club принес ингушам извинения за "намек на лизнуть эскимо"
12/12/2017 09:40
Суд определил меру пресечения Саакашвили
12/12/2017 10:14
В Крыму уничтожен снабженный пулеуловителем и бойницей броневик Натальи Поклонской
12/12/2017 10:43
Полиция: нью-йоркский террорист подорвал себя за Газу
12/12/2017 10:48
Россиян пугают "тур де трансом" в Израиль: сами израильтяне не советуют лететь сюда



Отдых в Израиле и за рубежом
 

Восток для одинокого творца

Back
Домашняя >> Музыка >> Беньямин Юсупов >> Восток для одинокого творца

Композитор Беньямин Юсупов - человек со своей тайной. Он точно знает, что в субботу нельзя зажигать свет. Что все хорошее стоит дорого и дается нелегко. Он израильтянин, хорошо известный за границей, меньше - дома. Он - композитор. Его ждут в Германии («вот, получил либретто из «Дойче Штаатс Опер», предлагают написать для них музыку»), в Дании в августе состоится фестиваль, в программе которого на протяжении пяти дней будет исполняться только музыка Юсупова. О нем с симпатией отзываются Юрий Темирканов, Миша Майский, Максим Венгеров. В консерватории Раананы вполне серьезно работает созданный им  школьный симфонический оркестр. «Что играем? Грига, Мендельсона, успешно, как говорят...».
На вопрос, кто автор первой национальной израильской оперы, многие могут ответить вполне уверенно: «Гиль Шохат». А кто написал первый национальный балет? Об этом почти никто не знает. Но именно в эти дни в Израиле, можно сказать, родился первый собственный балет - «Биение жизни». Музыка Беньямина Юсупова, хореография Йоана Туджиару. Балет танцуют солисты замечательной труппы «Иерусалимский балет», которой руководит Надя Тимофеева.
  
В нынешнем году авторитетная комиссия наградила композитора Беньямина Юсупова премией имени Йоэля Энгеля. С формулировкой «За выдающиеся музыкальные достижения, за сочетание богатой гармонии с оригинальностью и богатством восточной музыкальной палитры, за развитие классических традиций». Композитор получил эту награду за свой Виолончельный концерт.   

Огонь - и немного лунной пыли. Вода в ручьях. Танец на склоне горы, темные дыры на синем бархате неба, летящие ткани...
Скажете - у меня бред? 
Нет, просто музыка так «нарисовала». Музыка Беньямина Юсупова, которая сродни живописи. Музыкальные узоры тревожат, не дают от себя отвлечься, взрывают пленку старых привычных ассоциаций. В этой музыке все - заново. Она ошеломляет первичностью. Пытаться рассказать, передать ее словами можно только в том случае, если ты в эту музыку влюблен. Восхищение звуками приносит слова. Пусть даже они и не дотягивают до небес Юсупова - эти слова все равно суть отголоски его волшебства.
 
Восток Юсупова - дело тончайшее.
На стене в его гостиной, в уютном, функциональном доме висит рубаб. «Это инструмент моего прапрадедушки. Он был придворным музыкантом бухарского эмира». Ну да, там он, Беньямин Юсупов, и родился - в Душанбе. Отец его стал музыкантом, когда не очень гладко пошла его жизнь работника прокуратуры, недавнего выпускника юрфака. Молодого юриста послали тогда на Памир. В забытые всеми богами места. Работа была смертельно опасной: справедливость на этой территории мало кого интересовала. «Только засуди меня! Увидишь, что будет!..», - басили злоумышленники.
Юрист решил не умирать, спустился с гор - и начал свою музыкальную дорогу. Снова обратился к рубабу, старому другу, инструменту, который был ему хорошо знаком.

Беньямин Юсупов вспоминает, что в бывших республиках огромного Союза царил негласный национализм. «Свои» обходили «чужих», получали лучшие места только потому, что они были свои, «национальные кадры». «Кадры» могли быть профессионально хуже - главным был вовсе не профессионализм. Он ощутил это и на своем примере - хотя с его даром местным законам было сложновато спорить...


Блестящие успехи с самых первых музыкальных шагов, целевое место в Московской консерватории, первые дирижерские взлеты, первые концерты. Ему пришлось доказывать свое право на Олимп. Кто-то шел в музыку с «нужной» фамилией. Кто-то - со связями. Юсупов - со своим дыханием, со своей интонацией. Он  провел в Москве - как это всегда бывало в сказочной традиции - семь лет. Получил дипломы пианиста, композитора, дирижера. Его педагогами были известный композитор Роман Леденев, выдающийся музыкальный теоретик Юрия Холопов, дирижер Дмитрий Китаенко. Москва дала музыканту Юсупову диапазон и уверенность. Старт был взят.

- Мне всегда надо было очень всерьез доказывать, что я лучше. Что я имею право на свой успех. Само по себе это не приходило. Удача всегда, на каждом шагу должна была быть завоевана. И там, в стране, где я родился, и здесь, куда приехал по очень глубокому убеждению. Я - еврей, и это не только факт моей биографии, это и моя вера, и мой образ жизни, это - моя судьба.

Солнце пришло с запада. Так - выспренно, но вполне справедливо можно определить поворот в израильской жизни Юсупова, которому поначалу пришлось работать… ночным сторожем. Его Флейтовый концерт сыграл и записал солист из Швейцарии. «Не вышло сыграть в Реховоте - сыграли в Цюрихе?» - «Да, так уж получилось». А потом появились другие, знаменитые, заинтересованные - скрипач Максим Венгеров, виолончелист Миша Майский. Юсупова «открыли» для мира. Оркестры - не только мировые, но даже израильские (надо же) - начали исполнять его произведения.

- Беньямин, обычно в израильских концертах поступают так: в начале ставят произведение израильского композитора или (реже) сочинение какого-нибудь современного зарубежного автора. Зал терпит, стиснув зубы. Ждет... А потом впечатление сглаживается, потому что на сцену выходит ожидаемый солист, на которого, собственно, и «пришли».
- Я с этим явлением знаком. И скажу: виноваты сами композиторы. Они разрушили имидж современной музыки. Именно они дали людям неверное понимание. И пошло: «современная музыка» - это когда скучно, когда надо делать вид, что ты вполне нормально слушаешь, а на деле ты страдаешь... Искусство не может быть источником страдания!

- Как же решить эту проблему?
- Есть такое слово-пароль. Это слово - талант. Не надо выдумывать пятое колесо. Нужно смотреть внутрь себя, вглядываться в человеческую историю. И тогда Бог, природа, вечность - эти субстанции соприкасаются.


- Американский драматург Теннесси Уильямс как-то написал: «Дайте такое определение: страсть к творчеству, и получите все, что мы знаем о Боге».
- Да, очень точно! Присутствие Бога - путеводная нить. Я строю свое здание, свою музыку  на серьезном фундаменте: здесь и русская литература, поэзия, философия, и западная культура, и культура еврейского галута, а с ней наша боль, и наша гордость... Каждый серьезный музыкант должен иметь корни. Корни - это суть, и моя тема в музыке, и дань уважения, и мой еврейский ген, который уже никакими силами не извлечь из меня.
Я часто езжу в Иерусалим. Подышать, помолиться. Мне никогда не приходило в голову спросить, а зачем мне эта земля.

- Вашу музыку мир сегодня знает вполне неплохо, вас играют в Боготе, в Праге, в Лондоне, в Москве, в Стамбуле. А дома?
- Дома? Я работаю. Пишу. Преподаю. Мои произведения исполняются здесь не так часто. Сначала играют в Лондоне, потом в Тель-Авиве. Знаете, о чем я очень жалею? Что не занимался с детства иностранными языками. Теперь вот наверстываю. Это - ключ.

- Но филармония вас по-прежнему обходит стороной…
- Три раза мои произведения звучали за все эти годы в исполнении Израильского филармонического оркестра. И всегда это было непросто. И каждый раз были разные подводные течения, и обиды, и нестыковки. Статистика моя личная такова: на 50-60 исполнений за границей приходится 1 исполнение в Израиле.

- Зато ваши ноты сейчас печатают в Гамбурге.
- Немецкое издательство «Ханс Сикорски», которое имеет эксклюзивное право на публикацию нот Шостаковича, Щедрина, Губайдулиной, заключило договор и со мной. В Гамбурге знают толк в музыке, делают свое дело точно, профессионально, с истинным вкусом.


 
- Чего, по-вашему, не хватает культуре Израиля?
- Всеобщего музыкального образования. Этого очень не хватает стране, людям, это плохо сказывается на настоящем и будущем. Будущее уже сейчас от этого страдает. В Венесуэле, к примеру, в каждом кассе есть обязательные музыкальные уроки. Это норма. Может, потому в Венесуэле такой большой процент хороших музыкантов, талантливых дирижеров...

- Наш главный дирижер-гость в филармоническом - венесуэлец, любимец публики, взрывной Густаво Дудамель, о котором говорят, что он в классической музыке как Анна Нетребко в опере...
- И там он не один такой, в Венесуэле.

- Насколько мне известно, там есть национальная «Система юношеских и детских оркестров Венесуэлы». С таким оркестром играла сама Наталия Гутман - и была в восторге. Вот и ругайте потом Уго Чавеса...
- Лишать детей музыки - преступление! И это вовсе не значит, что они все дружно пойдут в профессиональные музыканты, просто вырастут людьми более душевными, нежными, сердечными.

- Как вы сочиняете? В дороге, за столом, за инструментом?
- Люблю писать от руки. С инструментом, с карандашом с бумагой. Чувствую живой звук. Особое душевное состояние - мне оно необходимо. Сначала идет обдумывание. Это самая болезненная стадия. Нужна точка, неповторимость первого шага - от этого можно оттолкнуться. Точку ищу внутри себя. Без этой точки, без этого первого толчка не начинаю ничего писать. Если приходит прозрение - пишу дальше. Для его появления иногда требуется день, иногда - год. Отделка, техническая работа - уже не так трудно.

- А откуда приходит вдохновение?
- От жизни. От суеты, напряжения, тревог, от радостных и грустных впечатлений. Я из тех, о ком можно сказать, что жизнь не преподносила свои дары на тарелочке. Была борьба. И были срывы. И напрасные надежды. Я всегда хотел быть собой. Иногда маленькая находка уже отличает тебя от всех. Делает произведение незабываемым. Я не сравниваю, но вот в Шестой симфонии у Чайковского медленный финал. Гениально сделанная часть! Это - открытие, нечто принципиально новое. И это уже принадлежит только ему... Я написал Концерт для альта - и многим стало ясно, что альт может играть иначе, он может сыграть виртуозно, высоко - этого прежде не видели, не знали! Концепция - не цель, а средство. Можно придумать 200 концепций - но не пережить это в глубине души, и музыкой, эмоциональной, одухотворенной волной это не станет.

- «Гений места» помогает?
- Безусловно. Израиль - особое место. Здесь все мировые художественные идеи находят свое отражение. Все они - здесь, в зерне, в миниатюре. Общество - как яркая мозаика. Люди разных культур, психологий, привычек, традиций учатся жить вместе. Жить - с духовностью. Это очень ценно, ради этого можно многое пройти и вытерпеть. Я хочу видеть страну счастливой. И писать для этой страны свою музыку.

Беседовала Инна Шейхатович
 
Официальный сайт Беньямина Юсупова: www.byusupov.com
 

Национальная кухня

Ингредиенты: 250 г нарезанной кубиками курицы, подготовленной согласно требованиям еврейской религии;
На портале Asia-Israel публикуются материалы без редакторской правки. 
Редакция портала может не разделять точку зрения авторов.

 
 
 

© 2008 - 2017 Asia-Israel. Все права защищены.
При использовании материалов ссылка на «AsiaIsrael» обязательна.